篮球竞猜吴湖帆在风景画色彩表现和管理上的体验与技法

2019-11-11 作者:篮球竞猜文学资讯   |   浏览(199)

中国画将自然对象作为参照与联想,常即兴创作,画作中的景象不完全相同与眼前的景物,中国画以写意的风格,将抽象与具象结合,主观和客观的结合,形成天人合一的境界。吴湖帆的山水画中的色彩运用时,充分体现了自然与主观、写实与写意结合的艺术表现原则。色彩是其水彩画中最活跃、最丰富、最具艺术表现力和视觉效果的元素,其绘画的山水画色彩鲜亮、极富画面感,这与他生长于秀丽的江南有关,江南的灵山秀水哺育、滋润了吴湖帆,造就其聪慧、细腻、敏感的艺术特性。吴湖帆以亲身体验,对江南物象的色彩进行提炼、加工,形成了独特的色彩处理手段与手法,以展现作品的韵味。吴湖帆的山水画的色彩运用,体现了中国画写意与写实的结合,以意象抒情,以具象描物的艺术特点,虽然不是真实再现大自然的色彩,却是画家主观意识和思想情感的综合体现,在情景交融的意境中,表达对大自然色彩的概括与分析,

吴湖帆 柳阴垂钓图

2.突出主题

吴湖帆 孟襄阳诗仿叔明笔意图

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吴湖帆 霜松叠翠图

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吴湖帆 山水

吴湖帆在山水画的色彩处理上,最先表现出选择色彩多样。由于传统山水画已经形成了以黑白两色为主的色调,对色彩的选择有着极为严格的限定,以花青、赭石、藤黄为主,胭脂、石绿为辅,不使用其他颜色,这非常鲜明地表现在明清山水画大家的画作中。但是,吴湖帆突破传统山水画的设色限制,受到南宗传统文人画色彩观念的影响,并借鉴海派及北宗的设色理念,在颜料上选择朱砂、石青、石绿等,并在作品中表现出层层渲染的色彩,达到石色、水色与墨色的交融,色彩艳丽明快,增强了画面的表现力与张力,从而动摇了山水画传统设色观念,改变山水画在色彩表现上的程式化和纤弱之势。

吴湖帆 汉室山河图

3.设色大胆革新

吴湖帆 春江渔隐

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吴湖帆初名翼燕,后更多万,又名倩、倩庵,字遹骏,东庄,别署丑簃,书画署名湖帆。江苏苏州人。擅长中国画。历任上海中国画院画师,上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画教师,上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为南吴北溥,后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有三吴一冯之称。善于画没骨荷花和山水。

1.色彩选择多样

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4.体现天人合一的思想

吴湖帆 秋山萧寺

5.追求意境

吴湖帆 溪山远眺图

吴湖帆的山水画在表现自然自我,更追求意境,将色彩作为抒发感情、烘托气氛的手段。吴湖帆运用笔墨、色彩、技法等表现手法以表达情境,诗情画意、情景交融。色彩的处理是为意境服务的,只有墨色是不够的,有形有色能够丰富画面表现,增强视觉感染力。吴湖帆善用色彩的变化尽可能地逼真地表现出自然变化,四季的变换,表达理想中的意境,意境随着色调的改变而不同。色彩在山水画的功能是巨大的,不仅能够表达客观物象的空间感和立体感,还能够表现出情感变化,以及创造出不同的意境和情调,更好地突出主题。

吴湖帆 1938年作 山村清霁 立轴

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吴湖帆 山远云深

吴湖帆的山水画设色上突出色彩的色调和着色运笔,要求画面里的局部色彩与整体色彩相统一,形成和谐的关系,以突出画作主题。吴湖帆的山水画色彩,通常以石青、石绿等冷色调为主,以赭石为底色,点缀小的红、黄等暖色快,追求整体色块的和谐统一。在着色运笔上,吴湖帆主动交替使用各种技法,以山石为主色,以赭石为底,点缀石青石绿或赭石,并调入少许墨色,在山石凹陷处渲染明暗变化,在山石底部用笔墨擦涂,增强山石质感。在表面色彩渲染上,多以石青、石绿与墨调制成不同的绿色以表现出远近不同的山石颜色,吴湖帆的设色都很好地表现在《云表奇峰》《翠帕琼林》等作品中,借古参今,追求设色上的创新。此外,吴湖帆认为墨的五色不够精确,还应加上白色组成六彩,因此在烟云处理上,则把留白转化为浮云,充分体现出白云的轻柔与漂浮的感受,并在空白处用白粉和水墨形成层层渲染,形成烟雾弥漫的视觉效果。

吴湖帆 晴麓横云

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吴湖帆 山水

吴湖帆对山水画的设色上大胆创新,强调色彩的装饰性。在《红旗插上珠穆朗玛峰》的画作中,吴湖帆在色彩运用上,突破传统设色模式,大胆表现出如火如荼的天空彩霞,映衬出皑皑雪山,与山顶上的红旗呼应,其如其分地烘托气氛,呈现出极现代感,让观者激情澎湃。吴湖帆设色大胆,体现出其精湛的色彩运气技巧,追求细致、严谨、精细、柔美、秀丽、清润,在吸收董其昌绘画风格的基础上,融入了秀润、清俊,显示出苏州的清明灵秀之气。吴湖帆在色彩运用上,纯净灵秀,清润明快,大有超过古人之势。吴湖帆在绘画时色彩运用上远超过墨,特别是60岁之前的画作,用色讲究,追求纯净、清润、明净,犹如少女般,焕发着朝气,秀美动人。

吴湖帆 1939年作 楼台烟雨图

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吴湖帆 高崖浅瀑图

吴湖帆是着名的海派画家,擅长山水画。在上世纪初期,吴湖帆以巨大的勇气和执着的探索精神,突破传统观念的束缚,倾注毕业的精力钻研山水画的设色,在推动山水画的设色做出了突出的贡献。在山水画的设色上,吴湖帆抛弃自然主义,而是根据主题思想的需要,运用恰当的色彩增强感染力,敢于突破自然的固有的色彩,赋予色彩以感情。吴湖帆在创作山水画时,将色彩与立意、构图、运笔等有机结合,形成完整的体现,表现出色彩与其他元素的高度和谐,达到清新雅致、笔墨滋润、色墨交融的艺术境界。因此,吴湖帆以其在山水画色彩表现和处理上的心得与技法,成为二十世纪最为成功的大家之一。

吴湖帆 1945年作 密林巨嶂

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吴湖帆 1947年作 古树层峦

吴湖帆 云横秀岭

吴湖帆 松溪仙隐

吴湖帆 1932年作 春山古木图

吴湖帆 山水

吴湖帆 云海烟树

吴湖帆 灵岩山寺

吴湖帆 霜松叠翠图

吴湖帆 万峰积雪

吴湖帆 山水

吴湖帆 红树青山图

吴湖帆 潇湘雨过

吴湖帆 1931年作 青绿山水

吴湖帆 柳溪垂钓图

吴湖帆 1939年作 春云烟柳

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