何以今后大学派绘画是主流画风?

2019-11-14 作者:篮球竞猜文学天地   |   浏览(158)

问:为什么当今学院派绘画是主流画风?

欧洲学院派绘画在19世纪影响渐退,但学院派绘画技艺却深深的影响到了中国第一批留学的,尤以旅法和留日研习美学的学生影响最巨,并构成了日后中国现代美术发展的中坚力量。其中就有以欧洲学院派古典画风为典范的徐悲鸿李毅士和颜文梁以及林风眠为标榜,他们大致的抱负在于两个层面的努力。他们或是将西方学院式的教育方式与教育观念移到中国,或是在遵循西方现代艺术的运动之际。改良中国既有的艺术形式,乃至创造一种融合中西的新的时代和民族的艺术。同时最为突出的是徐悲鸿和林凤岷。在汲取学院派的画技的同时。然而又孜孜不倦的追求着中国自己的艺术改革。都主张中国继续必须改革,而改革必须从西方汲取一些东西来改变中国的陈腐艺术,人们对艺术的看法,改变中国人的民心。那正是学院派理念给予了他们的坚毅和伟大之处。其中徐卫红的做法更有远见,他认清了美术的潮流,对中国画的改良起到很大的作用,以他主张的革命现实主义,形成了当时中国社会的一种主流艺术。也受到了当局政府高度重视,其代表作愚公移山更是对中国民众坚韧不拔的毅力,和夺取抗日的最后胜利的顽强意志。写实得淋漓尽致,尤以田横五百士,九方皋,在把欧洲学院派和自己的画风融合得恰到好处,给人雄伟壮观的气势,更难得是,徐悲鸿在汲取学院派重点的同时,但又不抱陈守旧,着力创新,直接影响了新一代中国画的走向。

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应该说,在绘画艺术发展史上,自从有了学院派,学院派绘画就一直是主导和引领绘画发展的主流画风。在东方是,在西方也是。比如西方油画,从文艺复兴时期到十八十九世纪到当今,学院派绘画始终是油画领域的主流画风。

为什么学院派绘画能一直成为主流画风呢?

首先,学院也就是美术学院是从事绘画研究和绘画教学的专门机构,是国家赋予培养美术绘画人才的地方,有完整科学配套的美术绘画教学体系和机制,无论从体制上还是从教学管理上都占有绝对的优势,是培养美术绘画人才的主渠道。

二是,所谓学院派画风绘画是指经过美术学院专业系统培训教育出来的通俗讲就是科班出身的画家队伍形成的一种整体的带有倾向性的绘画风格(跟画家个性画风不是一个概念)。因为学院派画家群体是绘画领域的主干,人员多,作品量大,势必成为引领绘画的主流画风。

远的不说,例数近现代中西方成就卓著的著名的画家大部分出自学院派。像我们的徐悲鸿、刘海粟、林风眠等等,西方的安格尔、布格罗、格维德等等,都是中西方学院派的代表人物。

当然,任何事物有利就有敝,学院派长期沿袭,从绘画理论到绘画实践从教学规程到教学管理,都有巨大的优势,不利是有些东西比如在绘画理念绘画思维甚至绘画技法上容易形成固化,这也受到了一些诟病。

但是,我们应该看到,学院派虽然有注重章法严谨中规中矩的一面,但它并不只是继承传统,更不是因循守旧,固步自封,它也在传承传统的基础上不断地拓展创新,是在传承创新中发展的。比如西方油画从古典主义到新古典主义到现代绘画,并没有停留在过去,一直是向前发展的。这也是学院派绘画能成为当今主流画风的一个重要原因。

学院派是诞生于欧洲16世纪末期的意大利,是一种具有官方支持的美术教育模式,由资本家创办美术学院、招收学生、老师教学的教授方式,来延续传统的绘画技法,入学的学生,在老师的指导下,要进行严格的、系统的,正规的艺术训练,跟之前那种师傅带徒弟的教学方式,有着本质上的区别。

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